(2021) Frauenstimmen - Duo Anna Fortova, Kathrin Schmidlin
Catégorie(s): Musique de Chambre Piano Raretés
Instrument(s): Violoncelle Piano
Compositeur principal: Nadia Boulanger
Nb CD(s): 1
N° de catalogue:
CD 3029
Sortie: 07.02.2021
EAN/UPC: 7619931302928
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FRAUENSTIMMEN - DUO ANNA FORTOVA, KATHRIN SCHMIDLIN
"Il y a cinquante ans, le 7 février 1971, la Suisse accordait enfin le droit de vote aux femmes au niveau fédéral. Ce disque 100% féminin souhaite commémorer cet événement, en rappelant aussi que Claves a été créé en Suisse (en 1968...), par une femme : Marguerite Dütschler!"
LA VOIX DES FEMMES
Des compositions d'Orient et d'Occident réunissent ici les voix puissantes de six compositrices issues de cultures différentes. Leur musique s'étend de la période romantique à nos jours, en passant par l'impressionnisme et le néoclassicisme. Des impressions vives alternent avec une musique absolue, des formes sonates strictes avec des formes libres pleines d'une délicate poésie musicale.
Le répertoire standard des XIXe et XXe siècles, dominé par les « B » masculins que sont Beethoven, Brahms, Bruckner, Bartók et d'autres, est de plus en plus renouvelé par des œuvres longtemps oubliées ou supprimées qui ont été composées par des femmes dont le nom de famille porte la même initiale, comme Grażyna Bacewicz, Agathe Backer-Grøndahl, Elsa Barraine, Amy Marcy Beach, Sylvie Bodorová, Mel Bonis, Henriëtte Bosmans, Lili et Nadia Boulanger et Joanna Bruzdowicz.
Lili Boulanger et Vítězslava Kaprálová sont unies par un destin tragique, puisqu'elles sont toutes deux mortes à l'âge de 24 ans.
Vítězslava Kaprálová (1915-1940) était la fille de Václav Kaprál, l'élève principal de Janáček. Née à Brno, elle est très tôt considérée comme une enfant prodige de la musique. Elle prend ses premières leçons de piano à l'âge de cinq ans et commence à composer à neuf ans. Elle se forme au Conservatoire de Prague, où elle étudie la composition avec Vítězslav Novák, un ancien élève de Dvořák, et la direction d'orchestre avec Václav Talich. À partir de 1937, elle vit à Paris, où elle suit les cours de composition de Bohuslav Martinů. Elle connaît un succès retentissant en 1938 lorsqu'elle dirige la première mondiale de sa propre Sinfonietta militaire lors du 16e festival de la Société internationale de musique contemporaine à Londres. Sa devise musicale était la suivante : « Je veux montrer aux hommes comment on fait ! L'année de sa mort, elle n'a pu achever qu'un seul des deux Ritornelli qu'elle avait prévus. Comme on peut l'entendre ici, elle déborde d'énergie.
Nadia Juliette Boulanger (1887-1979) est née et morte à Paris. Bien qu'elle ait cessé de composer à l'âge de 25 ans, elle s'est fait connaître comme professeur de composition. Parmi ses Trois Morceaux , les deux premiers sont des pièces d'orgue de jeunesse, tandis que le troisième est une œuvre originale enrichie d'éléments espagnols.
La compositrice parisienne Marie-Juliette Olga Lili Boulanger (1893-1918) est devenue célèbre du jour au lendemain en devenant la première femme à remporter le légendaire Grand Prix de Rome avec sa cantate Faust et Hélène. Souvent malade dans son enfance, elle meurt le 15 mars 1918, dix jours seulement avant son modèle Claude Debussy. C'est à Rome, en 1914, qu'elle compose les scènes expressives et atmosphériques évoquées dans D'un vieux jardin, D'un jardin clair et Cortège. La première pièce se distingue par ses changements harmoniques audacieux, tandis que les deux autres révèlent l'influence de Debussy.
Henriëtte Hilda Bosmans (1895-1952) est née à Amsterdam, où elle a étudié au Conservatoire et en privé avec le compositeur Willem Pijper. Elle a composé de nombreuses chansons sur des textes français, plusieurs œuvres solistes avec orchestre, un quatuor à cordes et la Sonate en la mineur pour violoncelle et piano (1919). Des accords puissants ouvrent le majestueux premier mouvement et ferment également le quatrième, bouclant ainsi la boucle.
La sœur de Felix Mendelssohn Bartholdy, Fanny Caecilia Hensel-Mendelssohn (1805-1847), est née à Hambourg et a épousé en 1829 le peintre Wilhelm Hensel. Elle est morte à Leipzig. Son cycle Das Jahr (« L'année ») de 1841 comprend 12 pièces de caractère et a été composé en souvenir d'un voyage en Italie. Le printanier « Mai » semble porter en lui l'esprit d'une chanson sans paroles. La section centrale de « Juillet » a un point culminant dramatique, avec des trémolandi inquiétants dans la basse ; cela offre le plus grand contraste possible avec les sentiments mélancoliques exprimés dans « Septembre. Au bord de la rivière ». Dans « November », nous entendons une tempête d'automne, « appassionato ».
Stephanie Haensler est née à Baden en 1986 et a étudié avec Robert Zimansky (violon) et Isabel Mundry (composition) à l'Université des arts de Zurich. Sa composition « ni dónde, ni cómo » (« ni où, ni comment ») est basée sur le texte d'un collectif de femmes artistes chiliennes qui protestent contre la violence à l'égard des femmes. Elle l'a composée à la suite d'une commande de Kathrin Schmidlin et Anna Fortova pour commémorer le cinquantième anniversaire du droit de vote des femmes en Suisse en 2021. Elle explore ici la question de savoir où commence la liberté et ce que signifie avoir une voix et le droit de s'exprimer et d'avoir son mot à dire.
Les nombreuses marques d'expression sophistiquées et les instructions d'exécution utilisent les nuances émotionnelles les plus subtiles pour donner une voix aux femmes opprimées et maltraitées. L'exploration profonde du son et du bruit dans cette œuvre témoigne de la brillante maîtrise de ce compositeur socialement engagé.
Walter Labhart
Traduit de l'Anglais avec www.DeepL.com/Translator
REVIEWS
« [..] Imaginé pour célébrer le 50e anniversaire du suffrage féminin en Suisse par la violoncelliste Anna Fortova et la pianiste Kathrin Schmidlin, l’album «Frauenstimmen » (Voix de femmes) dresse le portrait de ces compositrices qui ont comme point commun d’avoir impressionné leurs contemporains par un talent musical hors du commun, sans pour autant entrer durablement au répertoire. La maigre place donnée à la femme n’est pas seule en cause. Si la maladie ne les avait pas fauchées à 24 ans, Lili Boulanger et Vitezslava Kapralova auraient certainement fait parler d’elles loin à la ronde. La compositrice tchèque n’a-t-elle pas affirmé «Je veux en montrer aux hommes»? La diatribe féministe de Stephanie Haensler (née en 1986) qui clôt le disque montre aussi de quel bois les compositrices d’aujourd’hui se chauffent! » - Matthieu Chenal, juin 2021
« Frauenstimmen lautet der mächtige Titel einer CD, auf der die Cellistin Anna Fortova und die Pianistin Kathrin Schmidlin tolle Werke von sechs Komponistinnen spielen: von der Romantik bis in die Gegenwart, von Paris bis Prag. Darunter zu finden «Ni donde, ni como» der Badener Komponistin Stephanie Haensler, das auf einen gegen Gewalt an Frauen protestierenden Text chilenischer Künstlerinnen baut. » - Christian Berzins, März 2021
« [..] Kathrin Schmidlin gab diese pianistischen Kostbarkeiten in der Villa Boveri mit unendlich fein abgestuftem Anschlag wieder. Den zarten Lyrismen der Pariser Komponistin, die wie ihre tschechische Kollegin Kapralová mit nur 24 Jahren gestorben war, wurde sie mit ungemein differenziertem Feingefühl im selben Masse gerecht wie den poetischen Qualitäten von vier Stücken aus dem Zyklus «Das Jahr» von Fanny Hensel- Mendelssohn. Von diesen genialen Charakterstücken fesselte durchgehend der hoch virtuos wiedergegebene «November » mit seinen aufwühlenden Herbststürmen. [..] » - Walter Labhart, Oktober 2020
« Vor fünf Jahren wurden Cellistin Anna Fortova und Pianistin Kathrin Schmidlin zum Duo. Hier spielen sie Werke von Komponistinnen aus drei Jahrhunderten. Fanny Hensel, Nadia und Lili Boulanger sind bis heute bekannt. Vitezslava Kapralova und Henriëtte Bosmans gilt es zu entdecken. Dieses vielfältige Programm gipfelt in einer Komposition der Aargauerin Stephanie Haensler, die sie zum 50. Jahrestag des Frauenstimmrechts schrieb. » - Frank von Niederhäusern, März 2021
« [..] Ici, la problématique politique de la liberté d'expression, du libre choix et de la contrainte rejoint les préoccupations de tout créateur. La Tchèque Anna Fortova et la Suisse Kathrin Schmidlin sont à la hauteur des enjeux par la qualité du son, l'homogénéité de leur équipe et la puissance expressive qui émane de leur engagement musical. » - Jacques Bonnaure, mai 2021
« [..] Einstieg und Abschluss des Albums sind besonders kraftvoll: Das Ritornell der tschechischen Komponistin Vitĕzslava Kapralova von 1940 springt virtuos von lyrischen Linien zu schnellen Laufen und Doppelgriffen. Die Weltersteinspielung des Stucks „ni donde, ni como“ der Komponistin Stephanie Haensler ist eine Auftragskomposition fur das Duo und erprobt auf knapp sieben Minuten die unterschiedlichsten Klang - und Gerauschfacetten des Cellos und des Klaviers. Die Stimmen unterdruckter Frauen sollen so horbar werden. Damit schlagt das in der Schweiz ansassige Duo den Bogen zum Titel des Albums: „Frauenstimmen“ bezieht sich zum einen auf das 50-jahrige Jubilaum des Frauenstimmrechts in der Schweiz und zum anderen darauf, dass die Stimmen der Frauen, der Komponistinnen in der Musik immer noch zu wenig horbar sind. Dass die Produktion mittels Crowdfunding finanziert werden musste, sagt dabei schon das meiste aus uber den Stand der Gleichberechtigung. » - Dorothee Riemer, Juli 2021
« [..] Die beiden Musikerinnen klingen und agieren sehr synchron. Die Tonqualität ist klar, rhythmisch agieren beide sehr präzise und eingespielt. Insgesamt ist dies eine souveräne Präsentation der Werke der Komponistinnen. Die CD biete einen schönen Einstieg in die Thematik der weiblichen Repräsentation und regt zum Nachdenken und Nachforschen an. Das Booklet in Deutsch und Englisch enthält neben den Biografien der Interpretinnen einen kurzen Überblick über die Komponistinnen und die hier eingespielten Werke. » - Anneke Link, April 2021
« Dans le domaine de la musique dite «savante», les compositrices sont nettement moins représentées et reconnues. Mais le 50e anniversaire du droit de vote des femmes permet à la violoncelliste Anna Fortova et à la pianiste Kathrin Schmidlin de rappeler qu’elles se sont battues pour se faire entendre. Les oeuvres en duo ou pour piano seul de ce disque mettent en valeur des Voix de femmes du XIXe au XXIe siècles, romantiques, impressionnistes, contemporaines. Qui n’ont rien à envier en force ni en inventivité. [..] » . Elisabeth Hass, février 2021
« Sur le CD Frauenstimmen, les musiciennes suisses Kathrin Schmidlin et Anna Fortova mettent en lumière des œuvres demeurées dans l’ombre de leurs pairs masculins. Le 7 février dernier, la Suisse célébrait le cinquantenaire du droit de vote et d’éligibilité de ses citoyennes. Cette date, la violoncelliste Anna Fortova et la pianiste Kathrin Schmidlin l’avaient choisie pour publier chez Claves un précieux CD, entièrement au féminin. Frauenstimmen (voix de femmes) met en avant les répertoires de six compositrices classiques de provenances et de périodes différentes. [..] » - Gianluigi Bocelli, mai 2021
“[..] That's why we're all the more appreciative of the Swiss label Claves, which, with this new album, is highlighting one nineteenth-century and five twentieth-century female composers. The years are, in order of appearance: the Czech Vítezslava Kaprálová (1915-1940), the French Nadia (1887-1979) and Lili Boulanger (1893-1918), the Dutch Henriëtte Bosmans (1895-1952), the German Fanny Hensel (1805-1847) and the Swiss Stephanie Haensler (1986). What they all have in common is that they were excellent composers and, in Haensler's case, that she knew how to compose. To which I reply once again that anyone unfamiliar with this music could not suspect a woman behind it, could not label it as ‘feminine’ music. The same applies to the interpretation of these pieces: the cellist Anna Fortova, who lives and works in Switzerland, and the pianist Kathrin Schmidlin could just as easily have been men in their interpretations (in fact, I've never heard anyone say otherwise...). It might be a good idea to know that ‘Ni dónde, ni cómo’ was performed by the two ladies from the manuscript, so it hasn't yet been released by the press, and has therefore acquired the status of a world premiere.” - Aart van der Wal, February 2021
« Le duo Anna Fortova et Kathrin Schmidlin s'approprient à bras-le-corps des partitions 100 % féminines en passant du romantisme à nos jours. [..] » - Cecilia Viola, mars 2021
« [..] Die in Prag geborene Cellistin Anna Fortova (*1982) und die Schweizer Pianistin Kathrin Schmidlin (*1990) setzen den Schwerpunkt auf die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts. [..»In den Trois morceaux pour piano (1914) von Lili Boulanger (1893–1918) beweist Kathrin Schmidlin beachtliches Können. Vor allem die Transparenz und Präzision im «Cortège» sind beeindruckend. [..] Den Schlusspunkt setzt die Komposition ni dónde, ni cómo von Stephanie Haensler (*1986), die Schmidlin und Fortova bei ihr in Auftrag gegeben haben. » - Niklaus Rüegg, März 2021
“Move over Beethoven, Bach and Brahms! It’s Bosmans, Boulanger and Boulanger in this fascinating Claves release of all-women composers, ranging across Romantic, Impressionist, Neo Classical and Modern genres, free forms as well as strict sonata form. Talent and vagaries of fate link these creative minds who just happen to be female. How refreshing to still discover ‘new’ compositions written, in some cases, almost 200 years ago! [..] Duo Anna Fortova, cello, and Kathrin Schmidlin, piano perform admirably.” - Robert Ekselman, October 2021
« Ce n’est pas parce que le style de ces compositrices s’apparente à celui de compositeurs célèbres que ce sont pour autant des épigones édulcorés. Les pièces du recueil «Das Jahr» de Fanny Hensel font immédiatement penser aux «Romances sans paroles» de son frère Felix Mendelssohn, avec le même don mélodique. Claude Debussy aurait pu inscrire à son catalogue les «Trois morceaux pour piano» de Lili Boulanger, dont la mort prématurée a brisé l’inspiration de sa sœur Nadia. Enfant prodige, Vítězslava Kaprálová, muse et amante de Bohuslav Martinů, avait autant de facilités que son maître. Quant à la «Sonate pour violoncelle et piano» d’Henriëtte Bosmans, cœur magistral de ce disque, elle se hisse à la hauteur des chefs-d’œuvre de Brahms ou de Rachmaninov. [..] » - Viktor Friesen, mars 2021
«Frauenstimmen» lautet der mächtige Titel einer CD, auf der die Cellistin Anna Fortova und die Pianistin Kathrin Schmidlin tolle Werke von sechs Komponistinnen spielen: von der Romantik bis in die Gegenwart, von Paris bis Prag. [..] » - Julia Stephan, März 2021
(2021) Frauenstimmen - Duo Anna Fortova, Kathrin Schmidlin - CD 3029
"Il y a cinquante ans, le 7 février 1971, la Suisse accordait enfin le droit de vote aux femmes au niveau fédéral. Ce disque 100% féminin souhaite commémorer cet événement, en rappelant aussi que Claves a été créé en Suisse (en 1968...), par une femme : Marguerite Dütschler!"
LA VOIX DES FEMMES
Des compositions d'Orient et d'Occident réunissent ici les voix puissantes de six compositrices issues de cultures différentes. Leur musique s'étend de la période romantique à nos jours, en passant par l'impressionnisme et le néoclassicisme. Des impressions vives alternent avec une musique absolue, des formes sonates strictes avec des formes libres pleines d'une délicate poésie musicale.
Le répertoire standard des XIXe et XXe siècles, dominé par les « B » masculins que sont Beethoven, Brahms, Bruckner, Bartók et d'autres, est de plus en plus renouvelé par des œuvres longtemps oubliées ou supprimées qui ont été composées par des femmes dont le nom de famille porte la même initiale, comme Grażyna Bacewicz, Agathe Backer-Grøndahl, Elsa Barraine, Amy Marcy Beach, Sylvie Bodorová, Mel Bonis, Henriëtte Bosmans, Lili et Nadia Boulanger et Joanna Bruzdowicz.
Lili Boulanger et Vítězslava Kaprálová sont unies par un destin tragique, puisqu'elles sont toutes deux mortes à l'âge de 24 ans.
Vítězslava Kaprálová (1915-1940) était la fille de Václav Kaprál, l'élève principal de Janáček. Née à Brno, elle est très tôt considérée comme une enfant prodige de la musique. Elle prend ses premières leçons de piano à l'âge de cinq ans et commence à composer à neuf ans. Elle se forme au Conservatoire de Prague, où elle étudie la composition avec Vítězslav Novák, un ancien élève de Dvořák, et la direction d'orchestre avec Václav Talich. À partir de 1937, elle vit à Paris, où elle suit les cours de composition de Bohuslav Martinů. Elle connaît un succès retentissant en 1938 lorsqu'elle dirige la première mondiale de sa propre Sinfonietta militaire lors du 16e festival de la Société internationale de musique contemporaine à Londres. Sa devise musicale était la suivante : « Je veux montrer aux hommes comment on fait ! L'année de sa mort, elle n'a pu achever qu'un seul des deux Ritornelli qu'elle avait prévus. Comme on peut l'entendre ici, elle déborde d'énergie.
Nadia Juliette Boulanger (1887-1979) est née et morte à Paris. Bien qu'elle ait cessé de composer à l'âge de 25 ans, elle s'est fait connaître comme professeur de composition. Parmi ses Trois Morceaux , les deux premiers sont des pièces d'orgue de jeunesse, tandis que le troisième est une œuvre originale enrichie d'éléments espagnols.
La compositrice parisienne Marie-Juliette Olga Lili Boulanger (1893-1918) est devenue célèbre du jour au lendemain en devenant la première femme à remporter le légendaire Grand Prix de Rome avec sa cantate Faust et Hélène. Souvent malade dans son enfance, elle meurt le 15 mars 1918, dix jours seulement avant son modèle Claude Debussy. C'est à Rome, en 1914, qu'elle compose les scènes expressives et atmosphériques évoquées dans D'un vieux jardin, D'un jardin clair et Cortège. La première pièce se distingue par ses changements harmoniques audacieux, tandis que les deux autres révèlent l'influence de Debussy.
Henriëtte Hilda Bosmans (1895-1952) est née à Amsterdam, où elle a étudié au Conservatoire et en privé avec le compositeur Willem Pijper. Elle a composé de nombreuses chansons sur des textes français, plusieurs œuvres solistes avec orchestre, un quatuor à cordes et la Sonate en la mineur pour violoncelle et piano (1919). Des accords puissants ouvrent le majestueux premier mouvement et ferment également le quatrième, bouclant ainsi la boucle.
La sœur de Felix Mendelssohn Bartholdy, Fanny Caecilia Hensel-Mendelssohn (1805-1847), est née à Hambourg et a épousé en 1829 le peintre Wilhelm Hensel. Elle est morte à Leipzig. Son cycle Das Jahr (« L'année ») de 1841 comprend 12 pièces de caractère et a été composé en souvenir d'un voyage en Italie. Le printanier « Mai » semble porter en lui l'esprit d'une chanson sans paroles. La section centrale de « Juillet » a un point culminant dramatique, avec des trémolandi inquiétants dans la basse ; cela offre le plus grand contraste possible avec les sentiments mélancoliques exprimés dans « Septembre. Au bord de la rivière ». Dans « November », nous entendons une tempête d'automne, « appassionato ».
Stephanie Haensler est née à Baden en 1986 et a étudié avec Robert Zimansky (violon) et Isabel Mundry (composition) à l'Université des arts de Zurich. Sa composition « ni dónde, ni cómo » (« ni où, ni comment ») est basée sur le texte d'un collectif de femmes artistes chiliennes qui protestent contre la violence à l'égard des femmes. Elle l'a composée à la suite d'une commande de Kathrin Schmidlin et Anna Fortova pour commémorer le cinquantième anniversaire du droit de vote des femmes en Suisse en 2021. Elle explore ici la question de savoir où commence la liberté et ce que signifie avoir une voix et le droit de s'exprimer et d'avoir son mot à dire.
Les nombreuses marques d'expression sophistiquées et les instructions d'exécution utilisent les nuances émotionnelles les plus subtiles pour donner une voix aux femmes opprimées et maltraitées. L'exploration profonde du son et du bruit dans cette œuvre témoigne de la brillante maîtrise de ce compositeur socialement engagé.
Walter Labhart
Traduit de l'Anglais avec www.DeepL.com/Translator
REVIEWS
« [..] Imaginé pour célébrer le 50e anniversaire du suffrage féminin en Suisse par la violoncelliste Anna Fortova et la pianiste Kathrin Schmidlin, l’album «Frauenstimmen » (Voix de femmes) dresse le portrait de ces compositrices qui ont comme point commun d’avoir impressionné leurs contemporains par un talent musical hors du commun, sans pour autant entrer durablement au répertoire. La maigre place donnée à la femme n’est pas seule en cause. Si la maladie ne les avait pas fauchées à 24 ans, Lili Boulanger et Vitezslava Kapralova auraient certainement fait parler d’elles loin à la ronde. La compositrice tchèque n’a-t-elle pas affirmé «Je veux en montrer aux hommes»? La diatribe féministe de Stephanie Haensler (née en 1986) qui clôt le disque montre aussi de quel bois les compositrices d’aujourd’hui se chauffent! » - Matthieu Chenal, juin 2021
« Frauenstimmen lautet der mächtige Titel einer CD, auf der die Cellistin Anna Fortova und die Pianistin Kathrin Schmidlin tolle Werke von sechs Komponistinnen spielen: von der Romantik bis in die Gegenwart, von Paris bis Prag. Darunter zu finden «Ni donde, ni como» der Badener Komponistin Stephanie Haensler, das auf einen gegen Gewalt an Frauen protestierenden Text chilenischer Künstlerinnen baut. » - Christian Berzins, März 2021
« [..] Kathrin Schmidlin gab diese pianistischen Kostbarkeiten in der Villa Boveri mit unendlich fein abgestuftem Anschlag wieder. Den zarten Lyrismen der Pariser Komponistin, die wie ihre tschechische Kollegin Kapralová mit nur 24 Jahren gestorben war, wurde sie mit ungemein differenziertem Feingefühl im selben Masse gerecht wie den poetischen Qualitäten von vier Stücken aus dem Zyklus «Das Jahr» von Fanny Hensel- Mendelssohn. Von diesen genialen Charakterstücken fesselte durchgehend der hoch virtuos wiedergegebene «November » mit seinen aufwühlenden Herbststürmen. [..] » - Walter Labhart, Oktober 2020
« Vor fünf Jahren wurden Cellistin Anna Fortova und Pianistin Kathrin Schmidlin zum Duo. Hier spielen sie Werke von Komponistinnen aus drei Jahrhunderten. Fanny Hensel, Nadia und Lili Boulanger sind bis heute bekannt. Vitezslava Kapralova und Henriëtte Bosmans gilt es zu entdecken. Dieses vielfältige Programm gipfelt in einer Komposition der Aargauerin Stephanie Haensler, die sie zum 50. Jahrestag des Frauenstimmrechts schrieb. » - Frank von Niederhäusern, März 2021
« [..] Ici, la problématique politique de la liberté d'expression, du libre choix et de la contrainte rejoint les préoccupations de tout créateur. La Tchèque Anna Fortova et la Suisse Kathrin Schmidlin sont à la hauteur des enjeux par la qualité du son, l'homogénéité de leur équipe et la puissance expressive qui émane de leur engagement musical. » - Jacques Bonnaure, mai 2021
« [..] Einstieg und Abschluss des Albums sind besonders kraftvoll: Das Ritornell der tschechischen Komponistin Vitĕzslava Kapralova von 1940 springt virtuos von lyrischen Linien zu schnellen Laufen und Doppelgriffen. Die Weltersteinspielung des Stucks „ni donde, ni como“ der Komponistin Stephanie Haensler ist eine Auftragskomposition fur das Duo und erprobt auf knapp sieben Minuten die unterschiedlichsten Klang - und Gerauschfacetten des Cellos und des Klaviers. Die Stimmen unterdruckter Frauen sollen so horbar werden. Damit schlagt das in der Schweiz ansassige Duo den Bogen zum Titel des Albums: „Frauenstimmen“ bezieht sich zum einen auf das 50-jahrige Jubilaum des Frauenstimmrechts in der Schweiz und zum anderen darauf, dass die Stimmen der Frauen, der Komponistinnen in der Musik immer noch zu wenig horbar sind. Dass die Produktion mittels Crowdfunding finanziert werden musste, sagt dabei schon das meiste aus uber den Stand der Gleichberechtigung. » - Dorothee Riemer, Juli 2021
« [..] Die beiden Musikerinnen klingen und agieren sehr synchron. Die Tonqualität ist klar, rhythmisch agieren beide sehr präzise und eingespielt. Insgesamt ist dies eine souveräne Präsentation der Werke der Komponistinnen. Die CD biete einen schönen Einstieg in die Thematik der weiblichen Repräsentation und regt zum Nachdenken und Nachforschen an. Das Booklet in Deutsch und Englisch enthält neben den Biografien der Interpretinnen einen kurzen Überblick über die Komponistinnen und die hier eingespielten Werke. » - Anneke Link, April 2021
« Dans le domaine de la musique dite «savante», les compositrices sont nettement moins représentées et reconnues. Mais le 50e anniversaire du droit de vote des femmes permet à la violoncelliste Anna Fortova et à la pianiste Kathrin Schmidlin de rappeler qu’elles se sont battues pour se faire entendre. Les oeuvres en duo ou pour piano seul de ce disque mettent en valeur des Voix de femmes du XIXe au XXIe siècles, romantiques, impressionnistes, contemporaines. Qui n’ont rien à envier en force ni en inventivité. [..] » . Elisabeth Hass, février 2021
« Sur le CD Frauenstimmen, les musiciennes suisses Kathrin Schmidlin et Anna Fortova mettent en lumière des œuvres demeurées dans l’ombre de leurs pairs masculins. Le 7 février dernier, la Suisse célébrait le cinquantenaire du droit de vote et d’éligibilité de ses citoyennes. Cette date, la violoncelliste Anna Fortova et la pianiste Kathrin Schmidlin l’avaient choisie pour publier chez Claves un précieux CD, entièrement au féminin. Frauenstimmen (voix de femmes) met en avant les répertoires de six compositrices classiques de provenances et de périodes différentes. [..] » - Gianluigi Bocelli, mai 2021
“[..] That's why we're all the more appreciative of the Swiss label Claves, which, with this new album, is highlighting one nineteenth-century and five twentieth-century female composers. The years are, in order of appearance: the Czech Vítezslava Kaprálová (1915-1940), the French Nadia (1887-1979) and Lili Boulanger (1893-1918), the Dutch Henriëtte Bosmans (1895-1952), the German Fanny Hensel (1805-1847) and the Swiss Stephanie Haensler (1986). What they all have in common is that they were excellent composers and, in Haensler's case, that she knew how to compose. To which I reply once again that anyone unfamiliar with this music could not suspect a woman behind it, could not label it as ‘feminine’ music. The same applies to the interpretation of these pieces: the cellist Anna Fortova, who lives and works in Switzerland, and the pianist Kathrin Schmidlin could just as easily have been men in their interpretations (in fact, I've never heard anyone say otherwise...). It might be a good idea to know that ‘Ni dónde, ni cómo’ was performed by the two ladies from the manuscript, so it hasn't yet been released by the press, and has therefore acquired the status of a world premiere.” - Aart van der Wal, February 2021
« Le duo Anna Fortova et Kathrin Schmidlin s'approprient à bras-le-corps des partitions 100 % féminines en passant du romantisme à nos jours. [..] » - Cecilia Viola, mars 2021
« [..] Die in Prag geborene Cellistin Anna Fortova (*1982) und die Schweizer Pianistin Kathrin Schmidlin (*1990) setzen den Schwerpunkt auf die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts. [..»In den Trois morceaux pour piano (1914) von Lili Boulanger (1893–1918) beweist Kathrin Schmidlin beachtliches Können. Vor allem die Transparenz und Präzision im «Cortège» sind beeindruckend. [..] Den Schlusspunkt setzt die Komposition ni dónde, ni cómo von Stephanie Haensler (*1986), die Schmidlin und Fortova bei ihr in Auftrag gegeben haben. » - Niklaus Rüegg, März 2021
“Move over Beethoven, Bach and Brahms! It’s Bosmans, Boulanger and Boulanger in this fascinating Claves release of all-women composers, ranging across Romantic, Impressionist, Neo Classical and Modern genres, free forms as well as strict sonata form. Talent and vagaries of fate link these creative minds who just happen to be female. How refreshing to still discover ‘new’ compositions written, in some cases, almost 200 years ago! [..] Duo Anna Fortova, cello, and Kathrin Schmidlin, piano perform admirably.” - Robert Ekselman, October 2021
« Ce n’est pas parce que le style de ces compositrices s’apparente à celui de compositeurs célèbres que ce sont pour autant des épigones édulcorés. Les pièces du recueil «Das Jahr» de Fanny Hensel font immédiatement penser aux «Romances sans paroles» de son frère Felix Mendelssohn, avec le même don mélodique. Claude Debussy aurait pu inscrire à son catalogue les «Trois morceaux pour piano» de Lili Boulanger, dont la mort prématurée a brisé l’inspiration de sa sœur Nadia. Enfant prodige, Vítězslava Kaprálová, muse et amante de Bohuslav Martinů, avait autant de facilités que son maître. Quant à la «Sonate pour violoncelle et piano» d’Henriëtte Bosmans, cœur magistral de ce disque, elle se hisse à la hauteur des chefs-d’œuvre de Brahms ou de Rachmaninov. [..] » - Viktor Friesen, mars 2021
«Frauenstimmen» lautet der mächtige Titel einer CD, auf der die Cellistin Anna Fortova und die Pianistin Kathrin Schmidlin tolle Werke von sechs Komponistinnen spielen: von der Romantik bis in die Gegenwart, von Paris bis Prag. [..] » - Julia Stephan, März 2021
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