(1987) G.F. Handel: Sonaten Für Querflöte
Catégorie(s): Musique ancienne Raretés
Instrument(s): Flûte Clavecin
Compositeur principal: Georg Friedrich Händel
Nb CD(s): 1
N° de catalogue:
CD 0238
Sortie: 1988
EAN/UPC: 7619931023823
- UPC: 829410602860
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G.F. HANDEL: SONATEN FÜR QUERFLÖTE
Les 12 sonates pour flûte allemande et flûte à bec occupent une place importante dans l'œuvre de musique de chambre de Händel. Le présent enregistrement comprend les pièces qui sont spécialement dédiées à la flûte allemande. Probablement composées vers 1711-12, les sonates opus 1 ont été imprimées pour la première fois en 1722. Les "Hallenser Sonaten" font partie des premières œuvres écrites par Händel. Toutes ces sonates étaient des "solos" pour flûte avec une basse continue chiffrée. Selon une tradition d'interprétation de l'époque baroque, la basse jouée par la main gauche du claveciniste est soutenue par un basson, ce qui donne une idée plus claire des deux voix dans la composition que ne le ferait, par exemple, une basse-viole d'accompagnement.
En dehors du jazz et de certaines autres compositions modernes, il n'y a guère de musique qui offre des possibilités d'improvisation aussi riches que ce type de sonate continue. Le claveciniste vit la liberté d'abord comme une obligation : il doit reproduire et respecter avec sa main droite les harmonies données. Le mode de modulation, cependant, dépend entièrement de son habileté et de sa capacité créative. Il est ensuite libre de choisir le tempo et l'expression du caractère des différents mouvements, dont les titres ne donnent qu'une idée limitée du rendu.
Il est également libre de phraser et d'articuler une mélodie que le compositeur a simplement esquissée. Enfin, le soliste a la possibilité d'utiliser son imagination et sa spontanéité par l'art de l'embellissement. Il va sans dire qu'une telle liberté n'est possible que si elle repose sur une connaissance exacte et un sens du style exercé. Le but est de jouer le morceau de musique de la manière la plus vivante possible sans le falsifier. Comme exemple de ce type d'interprétation, nous nous référons aux sonates Opus 1, n° 1a et 1b en mi mineur : elles commencent par le même mouvement (larghetto resp. grave) et ont également un allegro en commun (4e mouvement), mais ces deux pièces identiques reçoivent une signification complètement différente par l'interprétation. Les derniers mouvements de la sonate Opus 1 n° 9 en H mineur (andante, a tempo di minuett) peuvent être mentionnés comme exemple de "double jeu" spontané : dans les répétitions, on assiste à un dialogue au moyen de l'embellissement ; le flûtiste et le claveciniste reçoivent des idées de leur partenaire, les reprennent et s'inspirent ainsi mutuellement.
Peter-Lukas Graf, flûte
Né à Zurich. A étudié la musique à Zurich, Paris et Munich. Prix internationaux. Diverses activités en tant que soliste et chef d'orchestre dans le monde entier. Enregistrements et émissions. Depuis 1973, professeur à la Musikakademie de Bâle.
Manfred Sax, basson
Né à Munich. Etudes de musique à Munich. Basson solo du "Tonhalle-Orchester" de Zurich. Membre de plusieurs ensembles de musique de chambre réputés.
Jörg Ewald Dähler, clavecin
Né à Berne. Etudes de clavecin à Freiburg/Allemagne. Lauréat du concours international de musique de Munich. Responsable d'une classe de clavecin au Conservatoire de Berne. Concerts en Suisse et à l'étranger en tant que soliste, accompagnateur et chef du "Berner Kammerchor". Enregistrements et diffusions.
Traduit de l'Anglais avec www.DeepL.com/Translator (version gratuite)
(1987) G.F. Handel: Sonaten Für Querflöte - CD 0238
Les 12 sonates pour flûte allemande et flûte à bec occupent une place importante dans l'œuvre de musique de chambre de Händel. Le présent enregistrement comprend les pièces qui sont spécialement dédiées à la flûte allemande. Probablement composées vers 1711-12, les sonates opus 1 ont été imprimées pour la première fois en 1722. Les "Hallenser Sonaten" font partie des premières œuvres écrites par Händel. Toutes ces sonates étaient des "solos" pour flûte avec une basse continue chiffrée. Selon une tradition d'interprétation de l'époque baroque, la basse jouée par la main gauche du claveciniste est soutenue par un basson, ce qui donne une idée plus claire des deux voix dans la composition que ne le ferait, par exemple, une basse-viole d'accompagnement.
En dehors du jazz et de certaines autres compositions modernes, il n'y a guère de musique qui offre des possibilités d'improvisation aussi riches que ce type de sonate continue. Le claveciniste vit la liberté d'abord comme une obligation : il doit reproduire et respecter avec sa main droite les harmonies données. Le mode de modulation, cependant, dépend entièrement de son habileté et de sa capacité créative. Il est ensuite libre de choisir le tempo et l'expression du caractère des différents mouvements, dont les titres ne donnent qu'une idée limitée du rendu.
Il est également libre de phraser et d'articuler une mélodie que le compositeur a simplement esquissée. Enfin, le soliste a la possibilité d'utiliser son imagination et sa spontanéité par l'art de l'embellissement. Il va sans dire qu'une telle liberté n'est possible que si elle repose sur une connaissance exacte et un sens du style exercé. Le but est de jouer le morceau de musique de la manière la plus vivante possible sans le falsifier. Comme exemple de ce type d'interprétation, nous nous référons aux sonates Opus 1, n° 1a et 1b en mi mineur : elles commencent par le même mouvement (larghetto resp. grave) et ont également un allegro en commun (4e mouvement), mais ces deux pièces identiques reçoivent une signification complètement différente par l'interprétation. Les derniers mouvements de la sonate Opus 1 n° 9 en H mineur (andante, a tempo di minuett) peuvent être mentionnés comme exemple de "double jeu" spontané : dans les répétitions, on assiste à un dialogue au moyen de l'embellissement ; le flûtiste et le claveciniste reçoivent des idées de leur partenaire, les reprennent et s'inspirent ainsi mutuellement.
Peter-Lukas Graf, flûte
Né à Zurich. A étudié la musique à Zurich, Paris et Munich. Prix internationaux. Diverses activités en tant que soliste et chef d'orchestre dans le monde entier. Enregistrements et émissions. Depuis 1973, professeur à la Musikakademie de Bâle.
Manfred Sax, basson
Né à Munich. Etudes de musique à Munich. Basson solo du "Tonhalle-Orchester" de Zurich. Membre de plusieurs ensembles de musique de chambre réputés.
Jörg Ewald Dähler, clavecin
Né à Berne. Etudes de clavecin à Freiburg/Allemagne. Lauréat du concours international de musique de Munich. Responsable d'une classe de clavecin au Conservatoire de Berne. Concerts en Suisse et à l'étranger en tant que soliste, accompagnateur et chef du "Berner Kammerchor". Enregistrements et diffusions.
Traduit de l'Anglais avec www.DeepL.com/Translator (version gratuite)
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