(2023) J.S. Bach: Johannes-Passion
Kategorie(n): Alte Musik Operngesang Repertoire
Gesangsstimme(n): Alt Bass (Gesang) Soprano Tenor
Hauptkomponist: Johann Sebastian Bach
Ensemble: Gli Angeli Genève
Dirigent: Stephan MacLeod
CD-Set: 2
Katalog Nr.:
CD 3068/69
Freigabe: 07.04.2023
EAN/UPC: 7619931306827
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J.S. BACH: JOHANNES-PASSION
Johannes Passion (BWV 245)
Laut dem von seinem Sohn Carl Philip Emmanuel und seinem ehemaligen Schüler Johann Friedrich Agricola verfassten Nachruf komponierte Johann Sebastian Bach fünf Passionen, darunter "eine für zwei Chöre" (die Matthäus-Passion). Allerdings sind nur zwei von ihnen vollständig erhalten geblieben. Eine dritte, die Markus-Passion, hat Anlass zu verschiedenen Rekonstruktionen gegeben, und die letzten beiden, falls sie überhaupt existierten, sind unwiederbringlich verloren. Von den beiden überlieferten Passionen wurde die Johannespassion als erste komponiert; Bach ließ sie weniger als ein Jahr nach seinem Amtsantritt in Leipzig, am 7. April 1724, in der Nikolaikirche uraufführen (er hatte sich erlaubt, sie in der Thomaskirche anzukündigen, was ihm einen Verweis einbrachte; er kam mit einem etwas ironischen Entschuldigungsschreiben davon). Das Werk wurde im darauf folgenden Jahr erneut aufgeführt, diesmal in der Thomaskirche, und wahrscheinlich bei weiteren Gelegenheiten in den Jahren 1732, 1739 und 1749, mit verschiedenen Überarbeitungen.
Eine musikalische Darstellung der Kreuzigung Christi lässt sich bis ins Mittelalter zurückverfolgen, doch im frühen 18. Jahrhundert nahm die Erzählung eine oratorienartige Form an, wie man sie bei den meisten Komponisten von Bachs Generation findet. Es war eine Art Apotheose der gottesdienstlichen Musik. Bach hatte drei vollständige Kantatenzyklen geplant, die mit der Aufführung von drei Passionen während der Fastenzeit am Karfreitag gipfelten. Während seiner 28-jährigen Amtszeit dirigierte er 26 davon, wobei er mehrfach seine eigenen Kantaten wiederholte und solche anderer Komponisten wie Telemann, Händel und Keiser einführte.
Die Texte der Passionen verknüpften biblische Quellen mit abgeleiteten poetischen Ausarbeitungen, wie etwa die Schriften von Barthold Heinrich Brockes, die mehrere Komponisten inspirierten; Paraphrasen davon finden sich in der Johannespassion. Diese Texte wurden streng kontrolliert, und Bach hatte in dieser Hinsicht Probleme mit dem Konsistorium. Dies mag erklären, warum er bei der Wiederaufnahme des Werks von 1725 unter anderem den Eingangschor, den Schlusschoral ("Ach Herr, lass dein lieb Engelein") und die Tenorarie "Ach, mein Sinn" strich. Bei der Wiederaufnahme von 1739 gab es weitere Probleme, und Bach kehrte erst 1749, ein Jahr vor seinem Tod, zum Libretto der ursprünglichen Fassung zurück. Es ist nicht bekannt, ob dies im Einvernehmen mit dem Konsistorium geschah oder eine Geste des Trotzes war (Änderungen ergaben sich jedoch manchmal aus praktischen Problemen im Zusammenhang mit den verfügbaren Interpreten). Der Name des Textdichters, der die Texte der Johannespassion zusammenstellte, ist nicht bekannt: wahrscheinlich war es Bach selbst, in Zusammenarbeit mit einem Assistenten.
Die Passion war in den Gottesdienst eingebunden: Nach dem Läuten der Glocken und einer gesungenen Motette wurde ihr erster Teil aufgeführt, gefolgt von einer langen Predigt; dann folgte der zweite Teil der Passion. Der Gottesdienst konnte vier bis fünf Stunden dauern; er endete mit einer Motette, einer gesungenen Strophe, einer Ansprache und einem Schlusschoral. Der Bericht des Johannes, den Luther für das beste der vier Evangelien hielt, wird von einer Tenorstimme in Secco-Rezitativen (nur vom Continuo begleitet) vorgetragen: Dies ist die Stimme des Evangelisten; die Stimmen des Christus, des Apostels Petrus und des Pontius Pilatus sowie die der Menge (bekannt als "turba") werden in die Erzählung eingefügt. [..]
Übersetzt aus dem Englischen mit www.DeepL.com/Translator (kostenlose Version)
Anmerkung zu nachfolgenden Versionen und zur vorliegenden Aufnahme
Eine Aufführung der Johannespassion, so historisch informiert sie auch sein mag, ist zwangsläufig ein Kompromiss. Denn Bach hinterließ keine endgültige Fassung, wie er es bei der Matthäuspassion getan hatte. Er hatte zwar 1732 mit einer solchen Arbeit begonnen und im ersten Viertel des Werkes systematische Änderungen und Verbesserungen vorgenommen, die auch in allen modernen Ausgaben enthalten sind, aber es ist ihm nicht gelungen, diese Arbeit auf das gesamte Werk zu übertragen.
Die Geschichte der Aufführung dieser Passion zu Bachs Lebzeiten lässt sich in fünf wichtigen Etappen zusammenfassen, über die wir heute viel wissen. Diese Etappen fanden in den Jahren 1724, 1725, 1732, 1739 und 1749 statt.
Gli Angeli Genève
Gli Angeli Genève wurde 2005 von Stephan MacLeod gegründet. Das Ensemble variabler Größe spielt auf historischen Instrumenten (oder Kopien davon) und besteht aus Musikern, die eine Karriere in der Barockmusik verfolgen, aber nicht nur auf dem Gebiet der Alten Musik tätig sind. Ihr Eklektizismus garantiert Frische und Begeisterung. Seit seiner Gründung ist Gli Angeli Genève ein Treffpunkt für einige der berühmtesten Sänger und Instrumentalisten der internationalen Barockszene sowie für junge Absolventen der Musikschulen von Basel, Lyon, Lausanne und Genf. Das Ensemble, das seit seinen ersten beiden Aufnahmen in den Jahren 2009 und 2010 international bekannt ist, gibt heute mehr als fünfzehn Konzerte pro Saison in Genf, und zwar im Rahmen der vollständigen Bach-Kantaten, einer Reihe von Jahreskonzerten in der Victoria Hall, dem jährlichen Haydn-Mozart-Festival, das das Ensemble 2021 ins Leben gerufen hat, und schließlich der Chambre des Anges, einer neuen Konzertreihe, die 2022 eröffnet wird und der Kammermusik gewidmet ist.
Gleichzeitig ist das Ensemble in der Schweiz und im Ausland gefragt, um Bach, aber auch Tallis, Josquin, Schein, Schütz, Johann Christoph Bach, Weckmann, Buxtehude, Rosenmüller, Haydn, Mozart, usw. aufzuführen. In den letzten Spielzeiten war Gli Angeli Genève beim Utrecht Festival und den Thüringer Bachwochen zu Gast und konzertierte in Basel, Zürich, Luzern, Barcelona, Nürnberg, Bremen, Stuttgart, Brüssel, Mailand, Wroclaw, Paris, Ottawa, Vancouver, Amsterdam und Den Haag. Gli Angeli Genève ist regelmäßiger Gast bei den Festivals von Saintes, Utrecht, dem Musikfest Bremen und dem Bach Festival in Vancouver. 2017 gab das Ensemble sein Debüt im Grand Théâtre de Genève und 2019 im KKL Luzern. Anlässlich des Haydn- und Mozartfestes arbeitet Gli Angeli Genève mit Gastdirigenten und Künstlern zusammen: Michel Corboz im Jahr 2021, Kristian Bezuidenhout im Jahr 2022 und Philippe Herreweghe im Jahr 2023.
Die erste Einspielung von Gli Angeli Genève für Claves Records, Sacred Music of the 17th Century in Wroclaw, gewann 2019 den ICMA Award für die beste Barock-Gesangsaufnahme des Jahres, und Johann Sebastian Bachs Matthäus-Passion wurde von Publikum und Kritikern in der Schweiz und auf der ganzen Welt begeistert aufgenommen. Die Diskografie des Ensembles umfasst auch eine Bach-Messe in h-Moll, die für einen ICMA 2022 Award nominiert wurde, Bachs Basskantaten und die seltenen Symphonies Concertantes von Antoine Reicha mit den Solisten Christophe Coin, Davit Melkonyan, Chouchane Siranossian und Alexis Kossenko. Die letzte im Oktober 2022 erschienene CD, Mozarts Konzerte für Flöte und Orchester mit Alexis Kossenko (Flöte) und Valeria Kafelnikov (Harfe), wurde für einen ICMA 2023 Award in der Kategorie "Concerto" nominiert.
Gli Angeli Genève hat ein regionales Unterstützungsabkommen mit der Stadt Genf, der Republik und dem Kanton Genf sowie dem Théâtre du Crochetan abgeschlossen.
Stephan MacLeod, bass & direction
Stephan MacLeod wurde in Genf geboren und studierte Gesang in seiner Heimatstadt, in Köln und in Lausanne. Seine Konzerttätigkeit begann während seines Studiums in Deutschland mit einer fruchtbaren Zusammenarbeit mit Reinhard Goebel und Musica Antiqua Köln. Seitdem ist er regelmäßig mit Dirigenten wie Leonhardt, Herreweghe, Savall, Suzuki, Kuijken, Corboz, Brüggen, Kossenko, Pierlot, Luks, Mortensen, Harding, Junghänel, Rademann, Pichon, Van Immerseel, Coin, Rilling, Van Nevel und Bernius aufgetreten. Er ist Gründer und Dirigent des Ensembles Gli Angeli Genève, das jedes Jahr etwa dreißig Konzerte in der ganzen Welt gibt, und wird regelmäßig eingeladen, andere Ensembles zu dirigieren (OSR, Philharmonie Zuidnerderland, Nederlandse Bachvereniging usw.). Mehr als 100 CDs, von denen viele von der Kritik gelobt wurden, dokumentieren seine Arbeit. Seit 2013 ist er Professor für Gesang an der Haute Ecole de Musique de Lausanne und wird ab September 2023 an der Haute Ecole de Musique de Genève tätig sein.
Quelle: gliangeligeneve.com
Übersetzt aus dem Englischen mit www.DeepL.com/Translator (kostenlose Version)
REVIEWS
« Qu’on se rassure : les quelque vingt-cinq minutes d’écart que signalent les minutages respectifs de ces deux versions ne traduisent nullement de saisissantes différences de tempo, Lars Ulrik Mortensen et Stephan MacLeod adoptant à peu près les mêmes. [..] La version suisse présente une belle respiration interne, des lignes souples, des chorals qui se déploient et soignent leurs fins de phrases, et une narration plus poétique que dramatique. Sans remettre en cause la suprématie de l’enregistrement théâtral et inspiré de Gardiner (Soli Deo Gloria, 2003, CHOC, CLASSICA n° 132), ces deux interprétations ne manquent pas d’atouts. À chacun de choisir selon sa sensibilité. » - Philippe Venturini, juin 2023
« [..] Gli Angeli achèvent leur tour d’horizon des grandes œuvres chorales de Bach. Faute de constance dans l’engagement, la Passion selon saint Matthieu et la Messe en si (cf. nos 691 et 700) n’avaient pas toujours tenu leurs promesses. La Passion selon saint Jean marque une indéniable amélioration sur ce plan. Si l’on a connu chœur d’entrée plus fervent I 69 (il ne suffit pas d’avancer), Stephan MacLeod parvient à instaurer une dynamique qui assure à l’œuvre cohérence et progression. Il est aidé dans cette tâche par un Werner Güra très en verve, qui tient son rôle d’Evangéliste avec maîtrise et conviction. Saluons aussi des instrumentistes, emmenés par Leila Schayegh, capables de prendre la musique à bras-le-corps mais aussi de faire valoir, en finesse, une palette de couleurs séduisante. [..] » - Jean-Christophe Pucek, juin 2023
« [..] Schon der Einleitungschor legt eine Qualität der Aufnahme offen: natürlich wirkender Gesang mit sehr guter Durchhörbarkeit. Hilfreich dafür ist gewiss auch, dass die Tempi eigentlich nie überzogen werden; dennoch entwickeln die Turbae nicht nur Drive, sondern auch eine unmittelbare Wirkkraft. Auf Letztere zielt auch der Vortrag von Werner Güra, der einen ungemein mitfühlenden Evangelisten gibt. Man glaubt ihm die Anteilnahme nicht zuletzt auch wegen mancher freier Tempi, die eben die Gefühlsebene widerspiegeln können. Auch die Choräle profitieren von recht markanter Textausdeutung, die aber nie künstlich wirkt. Das Orchester geht ebenfalls sehr flexibel auf die jeweiligen Stimmungslagen ein und stützt die Vokalisten ausgezeichnet. Ganz besonders kommt die Affektumsetzung natürlich in der Sterbeszene zur Geltung. So gefühlvoll und anrührend bekommt man diese wirklich selten zu hören. » - Reinmar Emans, September 2023
« Poursuivant sur la lancée de sa très belle «Passion selon saint Matthieu » et de la «Messe en si», l’ensemble Gli Angeli Genève livre sa version de la «Passion selon saint Jean», de Bach, avec grosso modo la même équipe de rêve compacte et virtuose. Ses huit solistes forment le choeur, enrichi par la présence toujours percutante de l’évangéliste Werner Güra. Stephan MacLeod, à la fois chef et basse incarnant Judas, Pierre et Pilate, propose une traversée vivante et sensible de l’oeuvre, sans jamais verser dans l’excès de dramatisme, avec un orchestre d’une splendide réactivité. Cette passion ayant connu différentes variantes, Gli Angeli complète l’habituelle version de 1724 révisée en 1739 par les ajouts de celle de 1725. Une nouvelle référence! » - Matthieu Chenal, avril 2023
« L’ensemble Gli Angeli est venu à Bulle il y a un mois interpréter la Passion selon saint Matthieu. La même qui avait comblé le vide en 2020, à sa sortie discographique, en plein confinement. Aujourd’hui, c’est la première et la plus dense des deux composées par Bach, la Passion selon saint Jean, qui paraît, toujours chez Claves. Les chanteurs et instrumentistes réunis autour du chef genevois Stephan MacLeod ont les mêmes qualités de fraîcheur, d’implication: avec eux, la musique de Bach vibre, on la sent vivante, présente, incarnée. Même sans jamais forcer le trait, la géniale théâtralisation opère, par la diversité des styles, par les effets qui amplifient le récit. L’ensemble porte un grand soin à la beauté des timbres et des couleurs instrumentales. S’il ne fallait garder qu’une version… Une splendeur! » Elisabeth Hass, avril 2023
“Despite some shortcomings, this is one of the better performances of the St John Passion” - Johan van Veen, march 2024
(2023) J.S. Bach: Johannes-Passion - CD 3068/69
Johannes Passion (BWV 245)
Laut dem von seinem Sohn Carl Philip Emmanuel und seinem ehemaligen Schüler Johann Friedrich Agricola verfassten Nachruf komponierte Johann Sebastian Bach fünf Passionen, darunter "eine für zwei Chöre" (die Matthäus-Passion). Allerdings sind nur zwei von ihnen vollständig erhalten geblieben. Eine dritte, die Markus-Passion, hat Anlass zu verschiedenen Rekonstruktionen gegeben, und die letzten beiden, falls sie überhaupt existierten, sind unwiederbringlich verloren. Von den beiden überlieferten Passionen wurde die Johannespassion als erste komponiert; Bach ließ sie weniger als ein Jahr nach seinem Amtsantritt in Leipzig, am 7. April 1724, in der Nikolaikirche uraufführen (er hatte sich erlaubt, sie in der Thomaskirche anzukündigen, was ihm einen Verweis einbrachte; er kam mit einem etwas ironischen Entschuldigungsschreiben davon). Das Werk wurde im darauf folgenden Jahr erneut aufgeführt, diesmal in der Thomaskirche, und wahrscheinlich bei weiteren Gelegenheiten in den Jahren 1732, 1739 und 1749, mit verschiedenen Überarbeitungen.
Eine musikalische Darstellung der Kreuzigung Christi lässt sich bis ins Mittelalter zurückverfolgen, doch im frühen 18. Jahrhundert nahm die Erzählung eine oratorienartige Form an, wie man sie bei den meisten Komponisten von Bachs Generation findet. Es war eine Art Apotheose der gottesdienstlichen Musik. Bach hatte drei vollständige Kantatenzyklen geplant, die mit der Aufführung von drei Passionen während der Fastenzeit am Karfreitag gipfelten. Während seiner 28-jährigen Amtszeit dirigierte er 26 davon, wobei er mehrfach seine eigenen Kantaten wiederholte und solche anderer Komponisten wie Telemann, Händel und Keiser einführte.
Die Texte der Passionen verknüpften biblische Quellen mit abgeleiteten poetischen Ausarbeitungen, wie etwa die Schriften von Barthold Heinrich Brockes, die mehrere Komponisten inspirierten; Paraphrasen davon finden sich in der Johannespassion. Diese Texte wurden streng kontrolliert, und Bach hatte in dieser Hinsicht Probleme mit dem Konsistorium. Dies mag erklären, warum er bei der Wiederaufnahme des Werks von 1725 unter anderem den Eingangschor, den Schlusschoral ("Ach Herr, lass dein lieb Engelein") und die Tenorarie "Ach, mein Sinn" strich. Bei der Wiederaufnahme von 1739 gab es weitere Probleme, und Bach kehrte erst 1749, ein Jahr vor seinem Tod, zum Libretto der ursprünglichen Fassung zurück. Es ist nicht bekannt, ob dies im Einvernehmen mit dem Konsistorium geschah oder eine Geste des Trotzes war (Änderungen ergaben sich jedoch manchmal aus praktischen Problemen im Zusammenhang mit den verfügbaren Interpreten). Der Name des Textdichters, der die Texte der Johannespassion zusammenstellte, ist nicht bekannt: wahrscheinlich war es Bach selbst, in Zusammenarbeit mit einem Assistenten.
Die Passion war in den Gottesdienst eingebunden: Nach dem Läuten der Glocken und einer gesungenen Motette wurde ihr erster Teil aufgeführt, gefolgt von einer langen Predigt; dann folgte der zweite Teil der Passion. Der Gottesdienst konnte vier bis fünf Stunden dauern; er endete mit einer Motette, einer gesungenen Strophe, einer Ansprache und einem Schlusschoral. Der Bericht des Johannes, den Luther für das beste der vier Evangelien hielt, wird von einer Tenorstimme in Secco-Rezitativen (nur vom Continuo begleitet) vorgetragen: Dies ist die Stimme des Evangelisten; die Stimmen des Christus, des Apostels Petrus und des Pontius Pilatus sowie die der Menge (bekannt als "turba") werden in die Erzählung eingefügt. [..]
Übersetzt aus dem Englischen mit www.DeepL.com/Translator (kostenlose Version)
Anmerkung zu nachfolgenden Versionen und zur vorliegenden Aufnahme
Eine Aufführung der Johannespassion, so historisch informiert sie auch sein mag, ist zwangsläufig ein Kompromiss. Denn Bach hinterließ keine endgültige Fassung, wie er es bei der Matthäuspassion getan hatte. Er hatte zwar 1732 mit einer solchen Arbeit begonnen und im ersten Viertel des Werkes systematische Änderungen und Verbesserungen vorgenommen, die auch in allen modernen Ausgaben enthalten sind, aber es ist ihm nicht gelungen, diese Arbeit auf das gesamte Werk zu übertragen.
Die Geschichte der Aufführung dieser Passion zu Bachs Lebzeiten lässt sich in fünf wichtigen Etappen zusammenfassen, über die wir heute viel wissen. Diese Etappen fanden in den Jahren 1724, 1725, 1732, 1739 und 1749 statt.
Gli Angeli Genève
Gli Angeli Genève wurde 2005 von Stephan MacLeod gegründet. Das Ensemble variabler Größe spielt auf historischen Instrumenten (oder Kopien davon) und besteht aus Musikern, die eine Karriere in der Barockmusik verfolgen, aber nicht nur auf dem Gebiet der Alten Musik tätig sind. Ihr Eklektizismus garantiert Frische und Begeisterung. Seit seiner Gründung ist Gli Angeli Genève ein Treffpunkt für einige der berühmtesten Sänger und Instrumentalisten der internationalen Barockszene sowie für junge Absolventen der Musikschulen von Basel, Lyon, Lausanne und Genf. Das Ensemble, das seit seinen ersten beiden Aufnahmen in den Jahren 2009 und 2010 international bekannt ist, gibt heute mehr als fünfzehn Konzerte pro Saison in Genf, und zwar im Rahmen der vollständigen Bach-Kantaten, einer Reihe von Jahreskonzerten in der Victoria Hall, dem jährlichen Haydn-Mozart-Festival, das das Ensemble 2021 ins Leben gerufen hat, und schließlich der Chambre des Anges, einer neuen Konzertreihe, die 2022 eröffnet wird und der Kammermusik gewidmet ist.
Gleichzeitig ist das Ensemble in der Schweiz und im Ausland gefragt, um Bach, aber auch Tallis, Josquin, Schein, Schütz, Johann Christoph Bach, Weckmann, Buxtehude, Rosenmüller, Haydn, Mozart, usw. aufzuführen. In den letzten Spielzeiten war Gli Angeli Genève beim Utrecht Festival und den Thüringer Bachwochen zu Gast und konzertierte in Basel, Zürich, Luzern, Barcelona, Nürnberg, Bremen, Stuttgart, Brüssel, Mailand, Wroclaw, Paris, Ottawa, Vancouver, Amsterdam und Den Haag. Gli Angeli Genève ist regelmäßiger Gast bei den Festivals von Saintes, Utrecht, dem Musikfest Bremen und dem Bach Festival in Vancouver. 2017 gab das Ensemble sein Debüt im Grand Théâtre de Genève und 2019 im KKL Luzern. Anlässlich des Haydn- und Mozartfestes arbeitet Gli Angeli Genève mit Gastdirigenten und Künstlern zusammen: Michel Corboz im Jahr 2021, Kristian Bezuidenhout im Jahr 2022 und Philippe Herreweghe im Jahr 2023.
Die erste Einspielung von Gli Angeli Genève für Claves Records, Sacred Music of the 17th Century in Wroclaw, gewann 2019 den ICMA Award für die beste Barock-Gesangsaufnahme des Jahres, und Johann Sebastian Bachs Matthäus-Passion wurde von Publikum und Kritikern in der Schweiz und auf der ganzen Welt begeistert aufgenommen. Die Diskografie des Ensembles umfasst auch eine Bach-Messe in h-Moll, die für einen ICMA 2022 Award nominiert wurde, Bachs Basskantaten und die seltenen Symphonies Concertantes von Antoine Reicha mit den Solisten Christophe Coin, Davit Melkonyan, Chouchane Siranossian und Alexis Kossenko. Die letzte im Oktober 2022 erschienene CD, Mozarts Konzerte für Flöte und Orchester mit Alexis Kossenko (Flöte) und Valeria Kafelnikov (Harfe), wurde für einen ICMA 2023 Award in der Kategorie "Concerto" nominiert.
Gli Angeli Genève hat ein regionales Unterstützungsabkommen mit der Stadt Genf, der Republik und dem Kanton Genf sowie dem Théâtre du Crochetan abgeschlossen.
Stephan MacLeod, bass & direction
Stephan MacLeod wurde in Genf geboren und studierte Gesang in seiner Heimatstadt, in Köln und in Lausanne. Seine Konzerttätigkeit begann während seines Studiums in Deutschland mit einer fruchtbaren Zusammenarbeit mit Reinhard Goebel und Musica Antiqua Köln. Seitdem ist er regelmäßig mit Dirigenten wie Leonhardt, Herreweghe, Savall, Suzuki, Kuijken, Corboz, Brüggen, Kossenko, Pierlot, Luks, Mortensen, Harding, Junghänel, Rademann, Pichon, Van Immerseel, Coin, Rilling, Van Nevel und Bernius aufgetreten. Er ist Gründer und Dirigent des Ensembles Gli Angeli Genève, das jedes Jahr etwa dreißig Konzerte in der ganzen Welt gibt, und wird regelmäßig eingeladen, andere Ensembles zu dirigieren (OSR, Philharmonie Zuidnerderland, Nederlandse Bachvereniging usw.). Mehr als 100 CDs, von denen viele von der Kritik gelobt wurden, dokumentieren seine Arbeit. Seit 2013 ist er Professor für Gesang an der Haute Ecole de Musique de Lausanne und wird ab September 2023 an der Haute Ecole de Musique de Genève tätig sein.
Quelle: gliangeligeneve.com
Übersetzt aus dem Englischen mit www.DeepL.com/Translator (kostenlose Version)
REVIEWS
« Qu’on se rassure : les quelque vingt-cinq minutes d’écart que signalent les minutages respectifs de ces deux versions ne traduisent nullement de saisissantes différences de tempo, Lars Ulrik Mortensen et Stephan MacLeod adoptant à peu près les mêmes. [..] La version suisse présente une belle respiration interne, des lignes souples, des chorals qui se déploient et soignent leurs fins de phrases, et une narration plus poétique que dramatique. Sans remettre en cause la suprématie de l’enregistrement théâtral et inspiré de Gardiner (Soli Deo Gloria, 2003, CHOC, CLASSICA n° 132), ces deux interprétations ne manquent pas d’atouts. À chacun de choisir selon sa sensibilité. » - Philippe Venturini, juin 2023
« [..] Gli Angeli achèvent leur tour d’horizon des grandes œuvres chorales de Bach. Faute de constance dans l’engagement, la Passion selon saint Matthieu et la Messe en si (cf. nos 691 et 700) n’avaient pas toujours tenu leurs promesses. La Passion selon saint Jean marque une indéniable amélioration sur ce plan. Si l’on a connu chœur d’entrée plus fervent I 69 (il ne suffit pas d’avancer), Stephan MacLeod parvient à instaurer une dynamique qui assure à l’œuvre cohérence et progression. Il est aidé dans cette tâche par un Werner Güra très en verve, qui tient son rôle d’Evangéliste avec maîtrise et conviction. Saluons aussi des instrumentistes, emmenés par Leila Schayegh, capables de prendre la musique à bras-le-corps mais aussi de faire valoir, en finesse, une palette de couleurs séduisante. [..] » - Jean-Christophe Pucek, juin 2023
« [..] Schon der Einleitungschor legt eine Qualität der Aufnahme offen: natürlich wirkender Gesang mit sehr guter Durchhörbarkeit. Hilfreich dafür ist gewiss auch, dass die Tempi eigentlich nie überzogen werden; dennoch entwickeln die Turbae nicht nur Drive, sondern auch eine unmittelbare Wirkkraft. Auf Letztere zielt auch der Vortrag von Werner Güra, der einen ungemein mitfühlenden Evangelisten gibt. Man glaubt ihm die Anteilnahme nicht zuletzt auch wegen mancher freier Tempi, die eben die Gefühlsebene widerspiegeln können. Auch die Choräle profitieren von recht markanter Textausdeutung, die aber nie künstlich wirkt. Das Orchester geht ebenfalls sehr flexibel auf die jeweiligen Stimmungslagen ein und stützt die Vokalisten ausgezeichnet. Ganz besonders kommt die Affektumsetzung natürlich in der Sterbeszene zur Geltung. So gefühlvoll und anrührend bekommt man diese wirklich selten zu hören. » - Reinmar Emans, September 2023
« Poursuivant sur la lancée de sa très belle «Passion selon saint Matthieu » et de la «Messe en si», l’ensemble Gli Angeli Genève livre sa version de la «Passion selon saint Jean», de Bach, avec grosso modo la même équipe de rêve compacte et virtuose. Ses huit solistes forment le choeur, enrichi par la présence toujours percutante de l’évangéliste Werner Güra. Stephan MacLeod, à la fois chef et basse incarnant Judas, Pierre et Pilate, propose une traversée vivante et sensible de l’oeuvre, sans jamais verser dans l’excès de dramatisme, avec un orchestre d’une splendide réactivité. Cette passion ayant connu différentes variantes, Gli Angeli complète l’habituelle version de 1724 révisée en 1739 par les ajouts de celle de 1725. Une nouvelle référence! » - Matthieu Chenal, avril 2023
« L’ensemble Gli Angeli est venu à Bulle il y a un mois interpréter la Passion selon saint Matthieu. La même qui avait comblé le vide en 2020, à sa sortie discographique, en plein confinement. Aujourd’hui, c’est la première et la plus dense des deux composées par Bach, la Passion selon saint Jean, qui paraît, toujours chez Claves. Les chanteurs et instrumentistes réunis autour du chef genevois Stephan MacLeod ont les mêmes qualités de fraîcheur, d’implication: avec eux, la musique de Bach vibre, on la sent vivante, présente, incarnée. Même sans jamais forcer le trait, la géniale théâtralisation opère, par la diversité des styles, par les effets qui amplifient le récit. L’ensemble porte un grand soin à la beauté des timbres et des couleurs instrumentales. S’il ne fallait garder qu’une version… Une splendeur! » Elisabeth Hass, avril 2023
“Despite some shortcomings, this is one of the better performances of the St John Passion” - Johan van Veen, march 2024
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